上一講以后很多人給我留言，有各種問法：

1不會畫畫影響大么？

2做ui一定要會畫畫么？

3會畫畫就UI做的好么？

等等的問題吧

總結(jié)下來，我覺得有必要講一下，繪畫理論在設(shè)計(jì)中的實(shí)際用途。這樣才方便大家判斷，繪畫在設(shè)計(jì)中占的比重：其實(shí)吧，繪畫沒在UI設(shè)計(jì)中占多大比重，這個就像麻雀雖小五臟俱全一樣，占的比重小，但是挺重要，少了就是殘疾，多了，也不可能因?yàn)槟阋粋€器官過大，就對你身體有絕對的好處。相反可能影響你的健康。凡事都有度嘛。

除了網(wǎng)店那種商品展示之類的，UI里的基本沒有什么是直接使用照片的，都需要重新設(shè)計(jì)和繪制。

那么我們怎么才能以最少的視覺元素，讓用戶快速識別信息內(nèi)容呢？

這是一只鳥，顯而易見，它身上什么才是主要信息？嘴？眼睛？翅膀？我畫什么才能讓人知道它是一只鳥呢？

其實(shí)都不用，剪影是最低的信息辨識方式。你會發(fā)現(xiàn)大量的UI原件，信息內(nèi)容都是剪影轉(zhuǎn)化而來的，根據(jù)不同風(fēng)格，剪影外輪廓也會有不同的變形。風(fēng)格不在今天討論內(nèi)容里，所以先忽略變形這個問題。我們今天只聊最基礎(chǔ)的繪畫原理。

這玩意，基本上就難以辨認(rèn)了吧？不是所有的物品剪影就能區(qū)分的，還是需要細(xì)節(jié)的。

其實(shí)這是個錢包。。。。。那么是什么讓我們確認(rèn)了這是個錢包么？

我先來假定一個命題，我們今天來制作一個錢包的icon。通過完成過程來熟悉繪畫知識的，應(yīng)用和理解。

我首先翻轉(zhuǎn)了這個錢包，理由嘛：

一般來講，不是特殊需求，一個物品的方向都是右側(cè)為主！為什么呢？因?yàn)橐话愎庠捶较蚨际亲髠?cè)打出的。這其實(shí)不光是人的視覺習(xí)慣，也是因?yàn)槭袌錾系耐ㄓ迷O(shè)計(jì)，導(dǎo)致了這個經(jīng)驗(yàn)式的設(shè)計(jì)習(xí)慣。這不是一個一定要遵守的規(guī)則，僅僅是常規(guī)參考而已。的根據(jù)實(shí)際情況來判斷物品方向和光源問題。我們今天只單獨(dú)做一個icon，所以沒有整體UI設(shè)計(jì)的影響，不會考慮太多其他因素。

我們來看下四個草稿：

一：只有外輪廓，無法判定是什么

二：有了一個扣具的輪廓，依然無法準(zhǔn)確判斷

三：扣具上有了扣子，這回容易判斷一點(diǎn)了

四：多了縫線的細(xì)節(jié)

所以信息簡化這個事情，是有極限的。你能用最少的視覺內(nèi)容，讓用戶分辨出信息，這是一個很理想的狀態(tài)。

但是僅僅是識別，還不能滿足UI的需求。比如做成這種草圖，能認(rèn)出來，多數(shù)情況下是不能直接使用的。

那么我們現(xiàn)在就來復(fù)雜化這個錢包，第一個需要建立的就是結(jié)構(gòu)：

我們生活在三維空間里，所以所有的物品都應(yīng)該有厚度H（三維世界無非是多了一個z軸方向的縱深），哪怕是一張紙。

一個面片，哪怕只有一像素的高光，和陰影，也能直接從空間中脫穎而出。

這是一個概念，并不是一個必須要遵守的規(guī)則。特別是在UI設(shè)計(jì)里，很多風(fēng)格比如扁平化，等等，都是可以忽略厚度，純拼顏色和構(gòu)圖的。但是為了方便大家理解繪畫邏輯。所以我們今天的樣例，是有空間和結(jié)構(gòu)概念的。

ABCD：分辨增加了不同方向的厚度。

首先不會選擇B，B增加的厚度部分，是沒有機(jī)會展示錢包內(nèi)部的，直接封死了增加細(xì)節(jié)的范圍。

其他三個都o(jì)k，都可以繼續(xù)延續(xù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。

我選擇了C，別問我為什么，個人喜好而已，因?yàn)檫@個命題沒有其他icon與UI界面的透視方向等參考，所以，選擇隨意。一般來說整體UI的光源，透視方向應(yīng)該統(tǒng)一。除非特殊需求和目的，或者資源限制。

我們首先在結(jié)構(gòu)上增加這個錢包的“牛皮”厚度

得到一個這樣的結(jié)果。但是。。。。。。

如果任何物體都有厚度，那么它最少有兩個部分，就是受光部分，和陰影部分。

所以我也要為錢包的邊框，調(diào)整受光和背光，以增加它的視覺厚度。

這個時候，問題就出現(xiàn)了。

按照正常的光源方向，我應(yīng)該在最上面的邊上看到高光。理論讓應(yīng)該是這種打光方式。但是我沒有選，我選擇了打中光，因?yàn)榘凑照５淖笊戏绞酱蚬猓X包的邊線會不清晰。因?yàn)閕con很多都很小，所以光源越復(fù)雜，有時候就越難辨析。我這里是主觀的選擇了打光方式。以避免放大縮小帶來的麻煩（icon制作一定要考慮尺寸大小，視覺可辨析度的問題）這是樣例，所以也就不會深究了。

我們逐步的增加了這個錢包面片的厚度。

1，純面片，一般適合扁平化與無透視的設(shè)計(jì)。

2，有一定厚度，但是沒有形狀復(fù)雜變形，這種結(jié)構(gòu)多數(shù)都是為了打光考慮的，畢竟純面片是沒有打光機(jī)會的。

3，在稍微寫實(shí)一點(diǎn)的設(shè)計(jì)里，錢包的厚度，不會是純平面，是弧面的。

所以我們現(xiàn)在來增加它的弧面厚度。

弧面周圍都是陰影部分，高光都集中在最高處。所以選好范圍直接內(nèi)陰影就行了。

給了兩個高光，因?yàn)橐粋€是弧面是錢包正面的高光，一個弧面是錢包側(cè)面的高光，當(dāng)你理解了錢包的形狀。你就很容易確定陰影與高光位置。那么你就更容易體現(xiàn)結(jié)構(gòu)。

我們現(xiàn)在來加入牛皮扣：

首先這個絕對不ok，扁平化的牛皮扣可以這么做，但是有透視的不行。

因?yàn)榕Ｆた凼歉街阱X包上的，它必須遵守錢包的結(jié)構(gòu)，才能包裹住錢包。

同樣面片向上移動就有了厚度，復(fù)制縮小，就留出了牛皮扣的邊框。當(dāng)你理解了空間，結(jié)構(gòu)，光原理，其實(shí)你就很容易的利用一個最初的形狀去做加減法，大大增加了繪制效率。

牛皮扣，也不可能是完全平面，所以我們給出了弧面的高光和陰影。

一個圓形，復(fù)制，移動，等于扣子。

我們下面來為錢包增加細(xì)節(jié)，既然是錢包，那總應(yīng)該有點(diǎn)錢吧？

我們做了兩個面片，一個硬幣，但是看起來總有點(diǎn)問題，問題在哪呢？層級！

用陰影遮擋住錢幣以后，錢幣才看起來像是放在錢包里。UI中有很多層級問題，都是通過陰影遮擋達(dá)到的。

先后級問題，需要透視，光，結(jié)構(gòu)，等原理一起解決。

請注意第一個錢幣的陰影，與第二個修正之后的陰影，第二個更尊重錢包本身的結(jié)構(gòu)，也就看起來更舒服。

所以結(jié)構(gòu)影響光，陰影，陰影也必須跟結(jié)構(gòu)的透視關(guān)系是一致的。

我隨便在網(wǎng)上找一個牛皮材質(zhì)，覆蓋在錢包之上，因?yàn)槊靼店P(guān)系都已經(jīng)做完了，所以看起來直接就變成牛皮錢包了。

我只要更改材質(zhì)的顏色，就可以更改錢包的顏色。

那么下一步就是手繪修正了，把材質(zhì)的范圍，收到牛皮部分，調(diào)整高光大小增加細(xì)節(jié)。

差距大么？恩，貌似很大，因?yàn)檫@是一個網(wǎng)上的效果圖。感謝作者，省了我很多時間。

總結(jié)一下：

這一講，從剪影，到面片，到空間結(jié)構(gòu)。我們在按照結(jié)構(gòu)原理，光原理，透視原理，不停的復(fù)雜化一個物品。

我的目的不是要講，怎么畫一個東西好看，我的目的是希望大家能夠通過這些簡單原理，去分析你要做的東西，無論做加法還是減法，都需要尊重這些原理。

UI不是一個繪畫工作，了解繪畫原理是為了，拆解我們的工作過程，合理化，規(guī)劃設(shè)計(jì)流程。

其實(shí)UI里很少涉及到你需要大量手繪的部分。都是基本形狀的應(yīng)用。所以，繪畫原理也可以淺嘗即止。不需要每個UI都擁有原畫師級別的繪畫能力。