接上篇：《合金彈頭》之父和他的天才團(tuán)隊(duì)：九條一馬歸來記（上）

回到Irem之后，九條一馬重建了公司的游戲開發(fā)能力。“絕體絕命都市”系列是這一時期Irem的主打作品，玩家需要在地震、暴雨和火風(fēng)暴等災(zāi)難中頑強(qiáng)生存，這樣的主題在游戲界算得上獨(dú)樹一幟。

作為Irem的鎮(zhèn)社之寶，“R-Type”系列在九條回歸后繼續(xù)發(fā)展。《Delta》讓系列成功邁入3D畫面；《Final》收錄的101架機(jī)體創(chuàng)下了紀(jì)錄；《戰(zhàn)略版》則讓玩家從戰(zhàn)機(jī)駕駛員變?yōu)榕炾?duì)指揮官。憑借這些作品，九條證明了自己多元化的開發(fā)能力。

班師回朝

九條一馬1996年離開Nazca后，以兼職的身份給各類公司寫了不少文書，包括企劃案和幻燈片，但沒有參與到游戲的實(shí)際開發(fā)中去。1997年，他接到Irem重啟游戲開發(fā)業(yè)務(wù)的消息，老東家愿意給他提供一份要職，九條渴望親手制作游戲，于是他再次離開大阪，回到了Irem在白山市的北陸開發(fā)部。

關(guān)于Irem這次回歸游戲開發(fā)的來龍去脈，九條本人也不清楚具體怎么回事，可能是Irem的管理層發(fā)生了變動，員工也渴望開發(fā)游戲。為了恢復(fù)開發(fā)能力，Irem開始招募老將回歸，其中自然包括九條。

橫版射擊游戲系列“R-Type”是Irem最著名的品牌，公司希望在索尼PS主機(jī)上推出新作《R-Type：Delta》。游戲采用3D畫面、2D玩法的處理方式，系統(tǒng)進(jìn)行了大量改進(jìn)。

《Delta》的全3D畫面以PS的水準(zhǔn)而言還算優(yōu)秀

因?yàn)?D化的場景變得更加復(fù)雜，本作取消了自機(jī)碰到墻壁會撞毀的設(shè)定。機(jī)體的速度可以通過L1和L2鍵直接調(diào)整，更加靈活。

作為一款主機(jī)獨(dú)占游戲，《Delta》的內(nèi)容也算豐富：3種難度、4架機(jī)體、特殊挑戰(zhàn)、畫廊模式、各類秘籍……游戲的耐玩度得到了保障。對于不擅長STG的玩家，游戲時間滿6小時即可無限接關(guān)的設(shè)定也降低了門檻。

本作一共有4架機(jī)體可供操縱

《Delta》于1998年末發(fā)售，此時距離上一作《R-Type 3》已經(jīng)隔了整整5年，強(qiáng)勢歸來的《Delta》贏得一致好評，被很多玩家視為“R-Type”系列的最高杰作，以及史上最強(qiáng)的橫版STG之一。

九條一馬作為《Delta》的主策劃，參與設(shè)計了系統(tǒng)和一半的關(guān)卡，本作的好評讓Irem的管理層對他更加信任，將他一口氣提拔為制作人。

隨后，九條開始構(gòu)思他的PS2新作《絕體絕命都市》。1973年的電影《日本沉沒》和1976年的漫畫《生存》（Survival）描繪的地震場面，給少年時代的九條留下了深刻印象，他本人也親身經(jīng)歷過大地震。

1973版《日本沉沒》，劇情和2006版略有不同

1995年1月17日清晨，住在大阪的九條被地震驚醒，這一天，日本發(fā)生了著名的阪神大地震。大阪的受災(zāi)情況不算嚴(yán)重，九條本人并無大礙，然而他在神戶的幾位大學(xué)時代老友不幸喪生，讓他體會到地震的威力。

九條認(rèn)為，游戲界常見的怪獸和外星人都是虛構(gòu)主題，玩家基本上不可能在現(xiàn)實(shí)中碰到這些東西。地震是個現(xiàn)實(shí)的威脅，沒人規(guī)定地震不可以做成游戲主題，但也沒人真的去做。九條決定去當(dāng)?shù)谝粋€吃螃蟹的人，他沒有去地震現(xiàn)場取材，但收集了不少照片和地震幸存者的采訪作為參考資料。

2002年的PS2新作《絕體絕命都市》成為首款以地震為主題的游戲，九條擔(dān)任了制作人和導(dǎo)演兩個職位。玩家扮演的主角是一名普通人，而非力大無窮的游戲英雄，一堵2米高的斷層就足夠他喝一壺，玩家需要借助同伴或道具的力量才能通過。

是否救助同伴由玩家自己選擇

游戲的流程并不長，一周目大概需要五六個小時，熟悉流程后的二周目會更快一些。本作提供了多個分支和結(jié)局，讓玩家嘗試不同的選擇。如果你愿意，可以當(dāng)一個自私的壞蛋，這樣主角會被同伴唾罵，甚至害死同伴，最終孤身一人離開災(zāi)區(qū)，但還是有可能幸存下來，此時游戲提供的真正懲罰，其實(shí)是玩家自己隱隱作痛的良心。

本作在企劃案階段設(shè)計了主角需要飲水、進(jìn)食、睡眠的系統(tǒng)。不過，考慮到故事發(fā)生在3天內(nèi)，進(jìn)食和睡眠系統(tǒng)在開發(fā)中途被取消，僅剩飲水系統(tǒng)。玩家需要在背包內(nèi)騰出一部分空間留給儲水的瓶子，不斷尋找水源進(jìn)行補(bǔ)充。嚴(yán)重口渴時，主角的移動能力有所下降，需要飲水才能恢復(fù)。

雖然主角很容易口渴，然而流程中的水源數(shù)量充足，如果沒有卡關(guān)，在普通難度下，口渴的設(shè)定并不會給玩家?guī)韺?shí)際的麻煩，壓迫感主要源自心理因素。只有在困難難度下，對水源的需求才會變得更加迫切。

《絕體絕命都市》畫面簡陋且?guī)瑪?shù)不足，Irem暴露了3D技術(shù)實(shí)力匱乏的問題，制作組把更多精力花在了音效和振動方面。游戲支持索尼的S-Force技術(shù)，可以利用雙聲道模擬多聲道的效果，有助于營造氣氛。

振動對于本作也是不可或缺的，當(dāng)玩家在城市中行走時，先是聽到遠(yuǎn)方的鳥叫，手柄開始輕微搖晃，讓玩家心里一驚，隨后手柄便開始猛烈振動，模擬起地震的效果。

主角會在流程中不斷碰到余震

《絕體絕命都市》日版銷量為14萬，這是21世紀(jì)Irem僅有的兩款日版銷量超過10萬的新作（另一款是柏青哥游戲《三洋柏青哥天堂8：新海物語》，日版銷量為13萬）。本作的開發(fā)成本不高，這樣的銷量讓Irem感到滿意。

九條一馬承認(rèn)本作的很多細(xì)節(jié)不夠精致，他認(rèn)為只要讓玩家發(fā)出“這樣的題材也能做成游戲？”的感嘆就夠了。在他的眼里，一款粗糙但獨(dú)特的作品，比那些完善但老套的作品更有意義。

九條用餐飲界舉例子：咖喱飯是日本最常見的料理之一，也是他本人的最愛。即使如此，如果天天吃咖喱飯，他也會膩味，有時他會選擇香雅飯換換口味。如果餐飲業(yè)認(rèn)為“既然咖喱飯最受歡迎，只做咖喱飯就行了”，整個行業(yè)會變得千篇一律，讓顧客感到乏味，游戲界也是如此。他希望Irem成為做香雅飯的公司，給顧客提供不同的口味。

香雅飯主要材料是米飯、牛肉、洋蔥和蘑菇

百機(jī)狂歡

從PS2時代開始，九條養(yǎng)成了“一邊開發(fā)游戲，一邊構(gòu)思下一款作品”的習(xí)慣。2000年末，他曾經(jīng)向上司提議開發(fā)PS2版”R-Type“新作，上司則表示《R-Type：Delta》的銷量還成，不過沒達(dá)到Irem的預(yù)期，否決了這一提議。

隨著街機(jī)大環(huán)境的衰退，STG的市場確實(shí)變得越來越小。無論是玩家、游戲雜志編輯、發(fā)行商還是開發(fā)者自己，對于這一類型的熱情都在逐漸消散。但在網(wǎng)絡(luò)上，始終有部分核心玩家希望“R-Type”推出新作，這些人成了九條心中的支柱。

在開發(fā)《絕體絕命都市》期間，九條逐一說服制作組人員，對他們表示“既然成為了Irem的員工，那起碼也要開發(fā)過一款‘R-Type’才算不留遺憾”。好在公司內(nèi)幾乎每個人都喜歡STG，說服他們的過程還算輕松。

另一方面，也有員工擔(dān)心：“橫版STG恐怕早就沒銷量了，如何說服社長？”九條則反駁道：“說這種喪氣話，相當(dāng)于還沒開始奮斗就直接認(rèn)輸，而且這樣的觀點(diǎn)，未免低估了‘R-Type’作為鎮(zhèn)社之寶的金字招牌。”

九條知道這個艱巨的任務(wù)只能由他來完成，他親自向社長提議開發(fā)“R-Type”最后一部正統(tǒng)作品，而且承諾不會再有續(xù)作。在這個承諾之下，社長最終批準(zhǔn)了開發(fā)計劃，游戲的標(biāo)題定為《R-Type：Final》。

用《Final》作為副標(biāo)題，表達(dá)了九條為正統(tǒng)系列畫上句號的決心。如果不寫明《Final》的話，玩家可能會繼續(xù)等待新作，所以不如就在標(biāo)題里開誠布公。

當(dāng)然，肯定會有玩家對于這樣的決定不服氣，認(rèn)為系列不應(yīng)該就此完結(jié)，所以，九條認(rèn)為，《Final》需要收錄足夠多的機(jī)體和關(guān)卡，讓這些玩家能夠滿意。最終，游戲收錄了多個關(guān)卡分支以及多... 更多關(guān)于 的內(nèi)容，請查看本站相關(guān)系列文章，感謝您的支持與理解。