如果您經(jīng)常拍攝風(fēng)景，當(dāng)你仔細(xì)想想你會很快發(fā)現(xiàn)一現(xiàn)象似乎很明顯，我們的天空比土地更加明亮。當(dāng)你考慮拍攝一張日落照片，這是就是一個真正的問題， 特別是當(dāng)陽光依然在地平線以上。您如果在一個晴朗的日子拍攝，如果你按天空曝光，陸地東西的就變成黑色。如果你按陸地曝光，天空就失去細(xì)節(jié)，你失去了美麗 的夕陽。

本教程將介紹曝光混合概念，結(jié)合兩張RAW圖像版本正確地調(diào)整不同領(lǐng)域的細(xì)節(jié)。 我們將使用兩個例子 - 新西蘭日落，以及牛津大學(xué)建筑驚人的一塊。

多年來已解決攝影師用漸變?yōu)V片的問題。對于那些不熟悉漸變?yōu)V片的，但是他們知道，這是一個正方形或長方形的濾片器，是在底部和頂部灰色之間。

另類解決方案

Grads是偉大的，但他們并不完美。他們工作在地平線的時候，是照片上的直線，但環(huán)境復(fù)雜的時候，就不一定好用了。優(yōu)質(zhì)grads是昂貴的，而更便宜的grads，只是可以提供一參考而不是準(zhǔn)確的。
使用grads非常耗時，在你的相機并不理想時，如果你面對鏡頭迅速變化的場景，你只有拍攝大量不同光線的照片，來得到你想要的效果。
有攝影師特別喜歡和有的攝影師不喜歡，不喜歡grads的攝影師通過曝光混合來解決極端混合亮度范圍的問題。
RAW文件能記錄你傳感器中的所有細(xì)節(jié)。如果您用JPEG格式拍攝，相機處理原始數(shù)據(jù)，并壓縮成以JPEG格式保存，丟棄所有不需要的數(shù)據(jù)。而被丟棄的數(shù)據(jù)，就找不回來了。
另一方面，RAW文件包含你在曝光時的所有數(shù)據(jù)，為Adobe的RAW轉(zhuǎn)換器提供轉(zhuǎn)換根據(jù)。這為您提供了更多的信息，使您獲得最大的混合空間
在本教程中我將告訴你曝光混合技術(shù)的原理。

第1步
我打開在Photoshop CS中的RAW文件，它會自動打開在Adobe相機RAW文件。然后我調(diào)整了RAW文件，第一個轉(zhuǎn)換做好準(zhǔn)備。這一次的設(shè)置我很滿意，我設(shè)置了接觸提供一 個良好的天空的亮度，顏色，其中包括盡可能多的細(xì)節(jié)。如果你不習(xí)慣拍攝的RAW，這里會有令你驚奇的細(xì)節(jié)，即使是曝光過度的天空。（圖01）

圖01

第2步
轉(zhuǎn)換，我需要創(chuàng)建一個盡可能多的信息保存在其中的文件格式，16位TIFF。我點擊了在屏幕底部的鏈接設(shè)置它：（圖02）

圖02

在接下來的窗口中設(shè)置的深度為16位/通道。 我還設(shè)置空間在Adobe RGB（1998）（sRGB IEC61966 - 2.1也不錯）和分辨率為300像素/英寸（高達(dá)300ppi是復(fù)制照片質(zhì)量的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)）。Photoshop會自動設(shè)定在10.1百萬像素

圖03

第3步
然后，我保存的圖像，加上后綴'天空'的文件名，所以我就可以輕松的找到它。（圖04、05）

圖04

圖05

第4步
接下來，我反復(fù)的過程，這個時候在RAW文件上設(shè)定在曝光水平，給予海良好細(xì)節(jié)：（圖06）

圖06

不要害怕前景太暗 - 我們不能把每一個細(xì)節(jié)都在一張底片上展示出來，但是我們需要這樣的效果，這個想法是創(chuàng)建一個自然的照片。我賦予第二幅照片后綴'土地'。（圖07）

圖07

第5步
現(xiàn)在我有了兩個文件：一個較為空曠的天空和一個正常曝光的前景。下一步是要結(jié)合在一起。我在Photoshop中打開這兩個文件。把他們放在一個圖層下，現(xiàn)在我有了兩層圖像。（圖08）

圖08

第6步
下一步是清除在頂層的大海。使之凸顯底層的大海。 我用這個矩形選框工具：（圖09）

圖09

然后，我選擇了大海。 你可以看到下面的選擇，由虛線標(biāo)記。（圖10）

圖10

第7步
按退格鍵按鈕清除選定的區(qū)域。但是有一個問題，如果我只是這樣抹去頂層的海，結(jié)果是這2張照片不能很好的結(jié)合在一起：（圖11）

圖11

第8步
該解決方案是設(shè)置羽化為100，模糊邊緣的選擇。 Photoshop顯示選擇白色的以外區(qū)域，以便您可以看到（Photoshop Elements的用戶，選擇以外區(qū)域的影像顯示為紅色，你必須按F鍵才能看到它）：（圖12）

圖12

第9步
現(xiàn)在我可以擦除選定的區(qū)域，保存最后的影像。 （圖13）

圖13

接下來這種技術(shù)也非常有用，當(dāng)?shù)仄骄€在照片上不構(gòu)成直線的時候使用。我用這張照片，圖已經(jīng)有了多云的天空，但我想把它再變暗，以便它看著更接近風(fēng)暴：（圖14）

圖14

跟著我，作為上述海景同樣的程序，使用RAW轉(zhuǎn)換，為建設(shè)和天空。本人在Photoshop CS中打開兩個圖像，并分別調(diào)節(jié)建筑物和天空的曝光，以達(dá)到我需要的效果：（圖15）

圖15

下一步是不同的，因為我必須選擇一個作出選擇，照片上沒有明顯的地平線的分界線。幸運的是，天空更加統(tǒng)一，這意味著我可以使用魔術(shù)棒工具：（圖16）

圖16

設(shè)置公差為32在多云的天空上點擊，直到所有被選中的。我把它設(shè)置在底層，是因為這層上天空的亮度大于建筑，特別是在右邊：（圖17）

圖17

然后我去選擇“>逆。這顛倒了選擇范圍，好讓那些未選中照片的部分現(xiàn)在將被選中，而這些被選中部分，現(xiàn)未選中：（圖18）

圖18

我點擊了頂層以激活它，然后按下退格鍵，刪除所選區(qū)域（建筑物）。沒有必要使用這張照片的羽毛命令，因為建筑物 的輪廓顯然是對天空的定義。該測試可放大為百分之百，看看過渡看起來是否自然。如果可以，那么這種選擇方法確定。如果雙方的建設(shè)和天空看起來不自然過渡， 如海景上面的例子，那么我需要羽毛的選擇：（圖19）

圖19

這是在百分之百放大照片。我用了兩個不同的曝光創(chuàng)建映像：（圖20）

圖20

這是最后的形象：