如果您認為難以將這幅遺憾的風(fēng)景變得更有魅力，則應(yīng)該去呼吸一下那里的空氣。但是以這種方式修改照片是廣告行業(yè)內(nèi)常見的練習(xí)，現(xiàn)在很難找到比照片上更好的天氣開始處理了。如果找到一個幾年前的清晰照片，也沒法用它。香港的摩天大樓像雨后春筍般冒出來，5年前拍攝的照片和現(xiàn)在的情況完全不同。我們只能使用我們現(xiàn)有的照片。

在圖9-15A中，我們需要極大地增強背景的對比度，這會使前景處于非常危險的狀態(tài)。解決方法仍然一樣：當(dāng)我們改變背景時，用選區(qū)或蒙版部分保護前景。



圖9-15A原始圖像因為大氣污染的緣故而顯得灰蒙蒙的
曲線不會太難。它們會非常陡，而且可能需要重復(fù)，因為原始圖像太單調(diào)了。惟一不一致的是，由于我們無法徹底消除薄霧，所以我想應(yīng)該將它變藍一點。這樣會使水更有吸引力，有可能使人們誤以為他們看到的是天空，不是煙塵。
開發(fā)一個恰當(dāng)蒙版要求我們首先考慮這些曲線可能會損害到哪些對象，我們應(yīng)該怎樣保護它。遠處的沙灘被煙霧籠罩，它基本上完全變?yōu)榛疑咨秃谏疾淮嬖凇Ｒ虼?，我們可以將校正放到一個新圖層或調(diào)整圖層上，使用混合選項將下方圖層上特別亮或特別暗的東西排除掉。
這只是戰(zhàn)斗的一部分，因為一些前景對象，特別是銅色大建筑物，不會落在排除的范圍內(nèi)。應(yīng)用于背景的AB曲線需要非常陡，以盡量利用整個煙霧中可能發(fā)現(xiàn)的各種限制顏色變化。此外，我打算將B曲線偏向藍色。如果前景中建筑使用這些曲線，它可能會變成鮮艷的橙色或鮮艷的藍色，或者兩者都有！該黑暗范圍內(nèi)至少有一個其他前景建筑會到達危險的黃色一側(cè)。



圖9-15B
圖9-15B是我們盡量創(chuàng)建出的適當(dāng)顏色，并減少背景煙霧的影響。添加這些藍色需要排除前景中的建筑物。


這聽起來像是B通道的另一個任務(wù)，因為我們尋找的對象涉及黃色，但不包括暗度。此外，如果蒙版抑制那些黃色成分比藍色成分多的對象發(fā)生變化，它就會允許藍色成分比黃色成分多的區(qū)域發(fā)生變化。這是意外收獲，因為它將允許水和霧都變得更藍
因此，我創(chuàng)建曲線調(diào)整圖層，將B通道載入為圖層蒙版，模糊它，應(yīng)用自動色階增加其范圍。但是，我需要反相B通道，以突出圖像的藍色部分，排除黃色部分。我增加了圖9-16所示的混合選項，其原因不久就會解釋。



圖9-16
上圖中的曲線通過圖層蒙版應(yīng)用到圖9-15A上，該圖層蒙版是把B通道拷貝反相后創(chuàng)建的?；旌线x項進一步限制對煙霧區(qū)域的影響。



B通道
創(chuàng)建蒙版最大的問題是從圖像中分離出我們特別感興趣的部分，我們可以將它們分隔得非常開，觀眾會以為是兩幅不同的照片。這就是為什么蒙版需要柔和的邊緣，以及在混合選項對話框要拆分滑塊的原因。單獨蒙版不足以保護更黃色區(qū)域，使它不發(fā)生改變，所以我在B通道中添加進一步的限制。同時，應(yīng)用于L通道的混合選項部分排除原來非常亮或非常暗的區(qū)域，因為我們的目標是陰沉的灰色。


混合選項
通常，我們在具有最大范圍的圖層上使用滑塊。曲線已經(jīng)將上方圖層上最深的陰影完全變成黑色。我們不僅想排除這些陰影，而且還想排除一些稍亮的陰影。通過過曝高光區(qū)域和阻塞陰影區(qū)域，使剩下的區(qū)域占據(jù)了很大的色階范圍，從而大大增強了對比度。用滑塊試驗更容易，因為我們不需要那么精確。因此我們使用本圖層這一行內(nèi)的滑塊。
同樣的方法不適用于高光滑塊。曲線不僅消除了那些原來比煙霧更亮的區(qū)域，而且把一些關(guān)鍵區(qū)域也消除了。所以，別無選擇：我們必須使用下一圖層線上的滑塊，因為我們的一些目標在上方圖層是不存在的。
現(xiàn)在顏色很好，但是我還是想增強背景中的對比度。所以，在拼合圖像以后，我創(chuàng)建一個新的調(diào)整圖層，它沒有圖層蒙版，并重復(fù)了前面的操作，但只在L通道內(nèi)應(yīng)用非常陡的曲線，這條曲線受到混合選項（它們排除原始圖像非常亮和非常暗的區(qū)域）的限制。
在這一系列復(fù)雜的移動之后，我們最終也得到復(fù)雜的圖像，如果您了解LAB，就會知道它不僅能在稀薄的空氣之外創(chuàng)建選區(qū)，但是有時候還可以選擇稀薄的空氣自身