由于照片是中景尺寸的范圍，模特突出的瑕疵數量并不多，在修瑕疵的階段也會省下不少的時間，同學們若是喜歡這個色調，可以利用本案例的調節手法來潤飾類似的照片。本篇教程僅做為拋磚引玉，后期思路法無定法，能夠達到真實有吸引力的目的即可，更多的新想法有待同學們共同發掘。

效果圖：

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素材：

操作步驟：

SECTION 1始于修瑕

無論是近景肖像還是遠景人像，幾乎都是從修瑕開始。

本張外景圖從原尺寸上觀察，仍然可以看清飄散的發絲。不過，雜亂的發絲的數量并不多，模特整體的膚質也不錯，在新建的空白圖層使用修復工具即可，快速完成。

空白圖層相對于Ctrl+J復制背景圖層有助于減少文件尺寸。能給電腦減減壓也是極好的！

SECTION 2高低頻對顏色的控制

高低頻的建立與使用，優缺點等相關內容已經在往期的文章中說過多次，這里就不再贅述。

對于追求大感覺的女性模特照片而言，皮膚不需要提取銳利的質感。反而，讓它變得柔和絲滑，像綢緞一般更符合多數人的審美需求。

高低頻中的空白圖層用來減淡眼周的暗沉、法令紋的陰影以及嘴唇下方過暗的區域。同時，從整體上模特最下方的手受到陰影的影響也有缺色的感覺，順帶進行校正。

SECTION 3統一膚色

本來，像此類照片中的皮膚面積所占比較小，做完高低頻之后是無需進行膚色統一的。

但是，該圖中的模特倚靠右側紅色墻壁，面部接受到墻壁對天光的漫反射，攜帶的紅色對皮膚造成了色相的影響。

為了盡量避免面部出現顏色的差異，校正膚色最好用的工具依然是“色相/飽和度”，關鍵點是選區紅色通道中的具體色相區間，如果不知道選哪個通道，可以用面板上的小手，在圖像上點一下，看看軟件判斷的是什么顏色。

正常膚色的校正一般都是向右偏幾度，把較為偏紅色的色相變得黃一些。同時，為了減弱這種生硬的色偏，通常再在黃色通道中向左偏幾度，讓它們互相抵消，使肌膚看起來紅潤健康。

另外，色相的漂移會使墻面及模特唇色發生改變，為了恢復它們原本的色彩，注意使用黑色畫筆編輯蒙版。

SECTION 4更多的細節

前面部分完成后，整體畫面依然平淡無奇。圖像缺少對主體人物的充分刻畫，空間感不足，層次遞進不分明，色彩不夠調和，有點灰，不透亮等等。

在我的操作中先蓋印了前面的所有編輯，又經過Camera RAW濾鏡對虛化背景中的植被做了色相上的改變，原本黃綠色的植被與主體人物的膚色及墻壁的顏色跳躍性太劇烈，容易讓觀者把注意力集中到植被上。把它的色相向畫面中占比多的色彩靠攏，也易形成鄰近色調的關系。

處理好了畫面的色彩關系，接下來我們就采取各個擊破的方法解決剩余的問題。

第一，對主體人物使用中性灰圖層做光影的強調，從單個圖層顯示的效果來講，大家很容易就能了解需要加深或減淡的位置。這些區域帶來的明暗變化，直接影響觀者的直觀感受。

第二，眼神光的繪制，可以在中性灰的光影圖層上完成，也可以像我這樣使用“通道混合器”，上一個案例有過相關介紹。或者使用白色畫筆繪制完后改為“疊加”混合模式。兩種方法都在源文件中體現，屆時大家可以參考一二。

第三，我們想要圖像呈現層次的變化，最好用的方法是利用明暗的變化，原圖的前景背景亮度均勻才給人一種平平的感覺。那么，有了這個思路，我們新建一條壓暗的曲線，通過蒙版控制作用的范圍，如圖層中所示。在分析時，我們曾提到對比度不足導致的畫面發灰，這里我使用了比曲線更好控制的“亮度/對比度”調整圖層。既提亮了人物，又增加了畫面的對比。后面，為了讓天空不至于過曝，直接在曲線中對高光點進行下壓，經過這一番的調整，可以發現畫面層次感逐漸體現。

第四，上一步驟中由于蒙版的作用僅對人物做了對比度的增強。考慮到背景未做出改變，拉了一條微弱的S型曲線，給畫面提高對比。從肉眼觀察上，人物的對比還在能夠接受的范圍內，所以該部分未使用蒙版還原。

第五，前面這么多的調整層的作用導致圖像飽和度上升，當然可以利用“明度”混合模式消除這種副作用，但是由于蒙版劃分了區域，容易形成不協調的感覺。我這里降飽和的思路與上一篇文章一致，只是展現的方法不同。把“曲線調整圖層”屬性面板中的曲線垂直倒置，這樣畫面就變成反相，類似負片的樣子。再將該層混合模式改為“色相”，降低不透明度，達到降低全局飽和度的目的。

第六，Ctrl+0以適合屏幕的方式觀察圖像，靠近面部的手偏亮，而面部感覺亮度依然不足。使用雙曲線，完成這種小范圍的亮度調節。做到此，細節的部分就全部完成。

SECTION 5液化塑形

就本圖來說，鼻翼，嘴巴，下頜，頭發，胳膊，手，胯是有必要做點液化的調整，其他部位還是不錯的。

鼻翼縮小點更符合歐美人的特點，小而挺的鼻子更顯靈動。模特的嘴角有點下耷，略顯死板，液化的時候順便再補上點嘴角上翹的感覺。雖然模特臉看起來不是很胖，但是下頜的部位做了點上提，讓肌膚更緊致，更具年輕活力。

頭發和胳膊是看起來變化最大的了，頭發上翹得太多，略顯倦怠，胳膊有點點粗。手及左邊胯適當的做點收縮即可。

大家可能關心圖層2和圖層3，圖層2是個空白的柔光層，大家可以理解是一個沒有填充50%的中性灰層。增加了這個操作，是因為人物的腹部不知是贅肉的影響還是光源的問題，讓人看起來肥嘟嘟的，還有衣袖偏亮使用黑色畫筆做了點壓暗，讓它們不要那么扎眼睛。圖層3僅僅是修復由于液化造成頭發上邊緣像素缺失。

SECTION 6分步銳化

蓋印所有可見圖層，進入Camera RAW細節面板中的銳化，銳化的數值，大家可以根據不同的情況給定不同的大小。看不出具體的效果可以先嘗試給較大的數值，了解下變化的規律，再細究合理的銳化值。同上個案例一樣，眼睛的部位，使用了不同的銳化值，不過這次用的是USM銳化，銳化的思路大同小異，多試幾次總會找到軟件銳化的規律。

SECTION 7再說幾句

像這種外景人像，全部的重點并不是都壓在模特的皮膚處理上。環境與主體的色彩關系影響整張圖的情感基調，修圖之前先考慮下片子應該走的方向，這樣能夠有效避免盲目的使用各種修圖調色工具來“碰”出的后期效果。

具體如何做同學們還是根據教程來學習一下吧，只有實際操作才知道自己學會什么知識，借鑒教程來制作，相信你會做的更好。

由于是中景尺寸的范圍，模特突出的瑕疵數量并不多，在修瑕疵的階段也會省下不少的時間。 如果大家喜歡這個基調的片子，可以利用本案例的調節手法來潤飾類似的照片。

此案例僅做為拋磚引玉，后期思路法無定法。能夠達到真實有吸引力的目的即可，更多的新想法有待大家的共同發掘。