之前，我們對使底層圖像變亮的模式“變亮”、“濾色”、“顏色減淡”、“線性減淡”與“淺色”有了相應(yīng)的了解，知道它們可以起到使圖像和色彩提亮的作用。那么，本篇則介紹Photoshop圖層模式中使底層圖像變暗的模式“變暗”、“正片疊底”、“顏色加深”、“線性加深”與“深色”，以及對比上下圖層的“差值”與“排除”也可以起到壓暗圖像的作用。

與使底層圖像變亮的“顏色減淡”、“線性減淡”和“淺色”模式一樣，在圖像上使用“變暗”、“正片疊底”混合時，其黑色會完全消失，任何比黑色亮的區(qū)域都可能加亮下面的圖像。下面，先從圖層混合模式的原理開始：

　　打開Photoshop，新建一個灰度模式的正方形文檔。打開工具箱上的“漸變工具”，在彈出的“漸變編輯器”對話框中，選擇“黑白漸變”，設(shè)置平滑度值為“0%”，如圖1所示。

在新建文檔上從左到右拉伸黑白漸變，并查看直方圖，如圖2所示。有興趣可以比較一下平滑度100%和0%的直方圖有什么不同

打開圖層面板，復(fù)制“背景”層，得到“背景 副本”層，并順時針旋轉(zhuǎn)90度，如圖3所示

在打開的圖層面板下方，按“創(chuàng)建新的填充或調(diào)整圖層”按鈕，選擇菜單里的“色調(diào)分離”命令，在彈出的“色調(diào)分離”對話框中設(shè)置“色階”值為“10”，這時便出現(xiàn)了10個色階條紋，如圖4所示。

　1、“變暗”模式

　　“變暗”是“變亮”的相反模式，Photoshop自動檢測紅、綠、藍(lán)三種通道的顏色信息，選擇基色或混合色中較暗的部分作為結(jié)果色，其中比結(jié)果色亮的像素將被替換掉，就會露出背景圖像的顏色，比結(jié)果色暗的像素則保持不變，如圖5所示

接著，我們看看，“變暗”模式在圖像上產(chǎn)生的效果，打開一張外景拍攝的人像照片，新建“圖層1”層，填充為橙色，如圖6所示

然后，設(shè)置“圖層1”層填充的橙色混合模式為“變暗”，疊加于“背景”層的圖像上，即產(chǎn)生并顯示其混合效果。如圖7所示。

“變暗”模式對于相同圖像之間的互疊不產(chǎn)生直接效果，沒有互融性，但是應(yīng)用于色彩的重疊可得以直觀的變調(diào)效果，而不影響到圖像的明暗層次變化，適當(dāng)調(diào)節(jié)填充色彩圖層“變暗”模式的不透明度，即能讓圖像大放異彩。下面展示的左圖是原片，右圖則是填充了黃色的圖層通過“變暗”模式疊加在圖像上所產(chǎn)生的結(jié)果，收斂了黃色的張揚(yáng)，與畫面調(diào)和形成了統(tǒng)一感

　2、“正片疊底”模式

　　同樣Photoshop自動檢測紅、綠、藍(lán)三個通道的顏色信息并將基色與混合色復(fù)合，結(jié)果色也是選擇較暗的顏色，任何顏色與黑色混合將產(chǎn)生黑色，與白色混合保持不變。用黑色或白色以外的顏色涂抹時，畫筆工具繪制的連續(xù)描邊則產(chǎn)生逐漸變暗的顏色。如圖8所示。

打開一張影棚拍攝的人像照片，新建“圖層1”層，填充為綠色，如圖9所示，準(zhǔn)備設(shè)置圖層的混合模式。

設(shè)置填充綠色的“圖層1”層的混合模式為“正片疊底”，疊于“背景”層的圖像上，顯示其綠色疊加的圖像效果，如圖10所示

除此之外，如遇上曝光過度的照片，“正片疊底”模式還有壓暗畫面的作用，下面就打開一張實(shí)景拍攝得偏亮且局部曝光稍有過度的照片，如圖11所示

　打開圖層面板，復(fù)制“背景”層得到“背景副本”層，并設(shè)置“背景副本”層的圖層混合模式為“正片疊底”，立現(xiàn)壓暗了偏亮的畫面，顯現(xiàn)更多細(xì)節(jié)，如圖12所示

再復(fù)制“濾色”模式的“背景副本”層得到“背景副本2”層疊加于上，進(jìn)一步壓暗畫面的亮度，擦出曝光正常的部分，留存局部曝光稍有過度恢復(fù)回來的層次，彌補(bǔ)畫面不足之處，如圖13所示

“正片疊底”模式具備恢復(fù)曝光過度照片層次的功能，而且不受Photoshop的版本局限，那么，同樣可以混合色彩，得到圖像與眾不同的凝重感色調(diào)效果。需要注意的是在應(yīng)用“正片疊底”模式制定照片色調(diào)時，多采用明亮的色彩溶疊，否則會有抑制住畫面的明暗度，甚至損失暗部層次。下面展示的左圖是原片，右圖則是填充了青綠色的圖層通過“正片疊底”模式疊加在圖像上所產(chǎn)生的結(jié)果，幽暗中不失層次，有著別具一格的冷艷

3、“顏色加深”模式

　　依然是Photoshop自動檢測紅、綠、藍(lán)三個通道的顏色信息，通過增加對比度使基色變暗，反映的混合色為結(jié)果色，如圖14所示

開一張室內(nèi)拍攝的人像照片，新建“圖層1”層，填充為青色，如圖15所示，進(jìn)行圖

接著，設(shè)置填充青色的“圖層1”層的混合模式為“顏色加深”，疊加于“背景”層的圖像上，使色彩與圖像混合成，如圖16所示

“顏色加深”模式適合高調(diào)照片的色彩處理和著色，不宜過重過濃，否則會出現(xiàn)生硬的色階，而對比度的過大不但會造成畫面變得更暗，還會損失很多層次。下面展示的左圖是原片，右圖則是填充了青色的圖層通過“顏色加深”模式疊加在圖像上所產(chǎn)生的結(jié)果，淡淡的青色附著于白色的墻體上，如同又換新顏一般

　4、“線性加深”模式

　　Photoshop自動檢測紅、綠、藍(lán)三個通道的顏色信息，通過減少亮度使基色變暗以反映混合色，如圖17所示。

仍然打開一張實(shí)景拍攝的人像照片，新建“圖層1”層，填充為黃綠色，如圖18所示，進(jìn)行色彩與圖層的混合

設(shè)置填充綠色的“圖層1”層的混合模式為“線性加深”，疊加于“背景”層的圖像上，產(chǎn)生混合出綠調(diào)的效果，如圖19所示

　“線性加深” 模式同樣也可以壓暗畫面，降低色彩的明度，并且色彩感覺較為自然。右圖則是填充了橙黃色的圖層通過“線性加深”模式疊加在圖像上所產(chǎn)生的結(jié)果，豐富了與眾不同的畫面色彩，呈現(xiàn)出霞光般的色光效果

5、“深色”模式

　　比較混合色和基色的所有通道值的總和，并顯示值較小得顏色。“深色”模式不會生成第三種顏色，但可以通過變暗混合獲得。因此，它從基色和混合色中選擇最小的通道值來創(chuàng)建結(jié)果色。

　　打開一張影棚拍攝的人像照片，新建“圖層1”層，填充為紅色，如圖20所示，準(zhǔn)備混合

設(shè)置填充紅色的“圖層1”層的混合模式為“深色”，疊加于“背景”層的圖像上，呈現(xiàn)出混合效果，如圖21所示。

　“深色”模式與其對應(yīng)的是使底層圖像變亮“淺色”模式，同樣是常用性不高，缺乏色彩的互融，而且交界處會產(chǎn)生硬邊。下面展示的左圖是原片，右圖則是填充了藍(lán)綠色的圖層通過“深色”模式疊加在圖像上所產(chǎn)生的結(jié)果，賦于畫面有光照感且艷麗而清透的色彩

比較上層與底層的圖層，“差值”模式和“排除”模式是將上層的圖像和下層的圖像進(jìn)行比較，尋找二者完全相同的區(qū)域。與底同時也能起到壓暗畫面的作用。

　　1、“差值”模式

　　Photoshop自動檢測紅、綠、藍(lán)三個通道的顏色信息，從基色中減去混合色，結(jié)果取決于哪一個顏色的亮度值更大，如圖22所示

　打開一張實(shí)景拍攝的人像照片，新建“圖層1”層，填充為黃色，如圖23所示，進(jìn)行色彩與圖層的混合。

　設(shè)置填充黃色的“圖層1”層的混合模式為“差值”，疊加于“背景”層的圖像上，混合出反相的效果，如圖24所示

　“差值” 模式會造成圖像色彩的反相效果，如同底版膠版一般。右圖則是填充了綠青色的圖層通過“差值”模式疊加在圖像上所產(chǎn)生的結(jié)果，色彩雖有偏向，但不失層次感，輕重有佳

2、“排除”模式

　　創(chuàng)建一種與“差值”模式相似，對比度更低的效果，與白色灰色將產(chǎn)生反轉(zhuǎn)基色值。與黑色混合則不發(fā)生變化，這種模式通常使用頻率不是很高，但通過此模式能夠得到夢幻般的懷舊效果，如圖25所示

　最后打開一張外景拍攝的人像照片，新建“圖層1”層，填充為橙黃色，如圖26所示，進(jìn)行色彩與圖層的混合。

設(shè)置填充橙黃色的“圖層1”層的混合模式為“排除”，疊加于“背景”層的圖像上，同樣混合出色彩反相的效果，如圖27所示

　“排除”模式的對比度沒有“差值”模式那樣明顯，色彩顯示不如其強(qiáng)烈。右圖則是填充了橙黃色的圖層通過“排除”模式疊加在圖像上所產(chǎn)生的結(jié)果，頗有一番懷舊風(fēng)情的色彩感，而且暗部也不失色彩，更顯畫面層次。

　綜上所述，應(yīng)用使底層圖像變暗的各種模式時，為了體現(xiàn)更佳的色彩效果，需控制好著色圖層的不透明，不光賦于圖像異彩流光的感覺，還有自然而生的色彩。那么，掌握和靈活使用它們能讓其發(fā)揮無窮的威力，得到美不勝收的畫面效果，真實(shí)的流露出色彩的視知覺感情